Cristais que não podem ir na água nem no sal

De onde vem o costume de lavar pedra

Vale começar dizendo de onde nasceu o costume, porque quase ninguém conta. Lavar pedra em água corrente, enterrar no sal grosso, deixar na lua cheia e pôr no sol da manhã são gestos da cristaloterapia contemporânea, uma prática ocidental que se organizou na segunda metade do século 20. Não vêm do feng shui, não aparecem nos manuais chineses clássicos e não fazem parte da escola do Chapéu Negro, que é a que este portal adota. Se o ritual faz sentido dentro da sua prática pessoal, ninguém aqui vai atrapalhar. Só é bom saber que ele é recente e que veio de outra tradição, porque misturar sistemas sem perceber é o caminho mais rápido para não conseguir avaliar nada depois.

O feng shui do baguá olha para a pedra de outro jeito. Ela é material: entra no cômodo como Terra pelo que é, e acrescenta um segundo elemento pela cor, exatamente como faz uma cerâmica, um tapete grosso ou uma parede pintada. Um objeto de material não precisa de descarrego nenhum. Precisa de poeira tirada, de lugar escolhido e de continuar inteiro, que é bem menos místico e bem mais útil. O que acontece é que a maioria das pessoas chega até aqui já com a pedra comprada e com a instrução de lavar vinda da loja, e é aí que o estrago começa.

Então a pergunta certa muda de lugar. Em vez de perguntar como purificar a pedra, pergunte do que ela é feita. Isso responde de uma vez o que pode molhar, o que desbota no sol, o que racha com choque de temperatura e o que vai manchar a sua estante em três meses. E é uma pergunta que tem resposta objetiva, conferível, igual para todo mundo.

A regra que resolve quase tudo

A régua que a maior parte do comércio usa é a escala Mohs, aquela de dureza que vai de 1, o talco, a 10, o diamante. A regra prática diz: abaixo de 5, não molha. Ela funciona porque as pedras moles costumam ser justamente as solúveis, as porosas e as que se desfazem em lasca. Selenita é 2, calcita é 3, malaquita é 3,5, fluorita é 4. Todas essas ficam fora da água, e o quartzo, que é 7, entra sem problema. Se você só quiser decorar uma frase desta página, decore essa.

Acontece que existem três exceções importantes, e são elas que pegam quem confia só na dureza. A primeira é o ferro: pirita e hematita são duras, 6 ou mais, e mesmo assim se estragam com umidade, porque o metal oxida. A segunda é a porosidade: turquesa passa de 5 na escala e mesmo assim bebe água, óleo e perfume por dentro, mudando de cor para sempre. A terceira é a cor que vem da luz: ametista, quartzo rosa, citrino e fluorita aguentam água numa boa e perdem a cor no sol, o que é um estrago tão definitivo quanto o outro e muito mais comum, porque quase todo mundo põe pedra colorida no parapeito da janela.

Existe ainda a pergunta que ninguém faz e que vale por todas: você sabe mesmo qual pedra é a sua? Boa parte do que se vende em feira e em loja de shopping é tingido, aquecido, resinado ou simplesmente vidro. Pedra tingida solta cor na água, e é assim que muita gente descobre que o lápis-lazúli barato era jaspe pintado. Se você não tem certeza do que comprou, o teste mais barato do mundo é não molhar.

O que o sal faz, e é diferente da água

O sal grosso merece parágrafo próprio, porque é mais agressivo que a água e quase todo texto trata os dois como se fossem a mesma coisa. Três coisas acontecem ali dentro do potinho. A primeira é óbvia: o sal puxa umidade do ar, é isso que faz o saleiro empedrar na cozinha, e uma pedra enterrada nele fica em contato com umidade por muito mais tempo do que ficaria numa lavada rápida debaixo da torneira. Para pirita e hematita, isso é o pior cenário possível.

A segunda é mecânica e tem nome de geologia: cristalização de sal dentro de fissura. A solução salgada entra nas microfissuras da pedra, a água evapora, o sal cristaliza e o cristal que se forma faz força de dentro para fora, alargando a fenda. É exatamente o processo que descasca a pedra do calçadão à beira-mar e que come a base dos prédios de orla. Numa peça bruta com trinca, o efeito é lento e é real.

A terceira é a que mais dói no bolso: se a pedra estiver montada em prata, em folheado ou colada com resina, o sal ataca o metal e a cola, e não a pedra. Pingente de prata vem preto do banho de sal e a solda enfraquece. Se ainda assim você quiser um gesto de recomeço, existem alternativas que não destroem nada: pano seco, um pincel macio, som, incenso, ou o mais coerente com esta escola, que é arrumar o lugar onde a peça está em vez de tratar a peça.

O sol, o inimigo esquecido

O sol é o inimigo esquecido, e é o que estraga mais pedra no Brasil, porque parapeito de janela é o lugar em que quase todo mundo expõe cristal colorido. A cor de muita pedra não vem de pigmento e sim do que a mineralogia chama de centro de cor, um pequeno defeito na estrutura que absorve certa faixa de luz. O ultravioleta desfaz esse defeito, e quando ele se desfaz a cor vai embora. Ametista roxa vira lavanda pálida e depois quase transparente. Quartzo rosa perde o rosa. Citrino perde o amarelo. Fluorita, celestita e ametista são as campeãs da lista, e o processo não tem volta em casa.

Tem um caso que vale saber antes de comprar: mais de oitenta por cento do citrino do mercado é ametista aquecida em forno, o que é um tratamento antigo, comum e nada escandaloso, e o roxo vira amarelo dourado no calor. Só que a cor obtida assim continua sensível à luz. Ou seja, a pedra que a loja vende como a pedra do sol é justamente uma das que não devem tomar sol.

A lista das que não se importam com luz é fácil: as pretas, as brancas e as opacas. Turmalina negra, obsidiana, quartzo branco, olho de tigre, hematita, pirita e jade podem ficar onde bater sol o dia inteiro sem perder nada. Se você tem uma peça colorida e quer manter a cor, o lugar dela é a estante do fundo da sala, a mesa longe da janela, a prateleira do corredor. Nenhum desses lugares tem uma gota de misticismo, e todos funcionam.

Como limpar sem estragar nada

A limpeza que serve para noventa por cento das peças cabe em duas linhas: pano seco de microfibra uma vez por mês, e pincel macio de maquiagem para tirar o pó de dentro dos cantos de peça bruta ou de drusa. Poeira é o que mais rouba brilho de cristal, e ninguém percebe porque acontece devagar. Se você fizer só isso, já está fazendo mais do que a média.

Quando a peça é dura e não tem ferro nem poro, ou seja, quartzo em qualquer cor, ágata, jaspe, turmalina, obsidiana, jade e olho de tigre, água morna corrente com pano macio resolve sujeira de gordura e de cozinha. Sem sabão em pó, sem detergente concentrado, sem escova de aço, sem água fervendo. Choque de temperatura racha pedra do mesmo jeito que racha copo, e drusa de ametista lascada nunca volta. Seque na hora e não guarde molhada.

Para as delicadas, a que dissolve e a que enferruja, o método é seco e ponto final. Pano, pincel, e no caso de peça guardada em cidade litorânea ou em apartamento úmido, uma caixa fechada com um saquinho de sílica daqueles de caixa de sapato, que é o mesmo recurso usado em vitrine de museu. E fica uma regra de segurança que não é conselho de saúde, é conselho de bom senso: não ponha pedra dentro de água que você vai beber. Malaquita e azurita têm cobre, muita peça vem com resina e com tinta, e nenhuma pedra do mundo precisa entrar num copo para cumprir o papel de estar bonita na sua estante.

Você sabia?

A selenita foi batizada em homenagem a Selene, a deusa grega da lua, por causa do brilho leitoso e perolado que a superfície tem quando a luz corre por cima das estrias. A ironia é que ela é o mineral mais banal do mundo da construção civil: gesso. A mesma coisa de que é feita a parede de drywall do seu escritório, o forro rebaixado da sala e o molde que o dentista usa para copiar os seus dentes. Existe um lugar no planeta onde esse material virou espetáculo: a Cueva de los Cristales, em Naica, no México, uma câmara a trezentos metros de profundidade com cristais de selenita de até doze metros de comprimento, formados durante centenas de milhares de anos dentro de água quente saturada. É o maior cristal já encontrado pela humanidade, e você pode dissolver um pedacinho dele numa pia de cozinha em algumas semanas de torneira aberta.