O mapa astral de Wes Craven

o medo como ofício

Sol em Leão, casa 8

Ele passou a vida inteira produzindo uma única emoção em plateias do mundo todo, e o Sol, que mostra a essência da pessoa, está em Leão, o signo do espetáculo, dentro da casa 8, o setor do mapa que responde pela morte, pelo medo e pelo que a maioria não quer encarar. Sol de Leão na casa 8 é o desenho de alguém que faz show com o assunto que os outros evitam.

o sono

Lua em Peixes, casa 3

A sinopse de A Hora do Pesadelo é um monstro que mata dentro do sonho de adolescentes numa rua residencial comum de subúrbio americano. Sonho e vizinhança no mesmo lugar da carta: a Lua dele está em Peixes, o signo do sono e do que se dissolve, dentro da casa 3, a da vizinhança e do dia a dia. A Lua descreve o mundo interno.

a chegada do professor

Ascendente em Sagitário

Quem o entrevistava saía sempre com a mesma observação, a de que o homem do terror falava como acadêmico e não como diretor de sustos. Faz sentido: Ascendente em Sagitário é a porta de entrada de quem explica as coisas, o signo do professor, e ele de fato lecionou humanidades em faculdade antes de filmar.

a história que se olha no espelho

Mercúrio em Leão, casa 8

Mercúrio, o ponto que descreve o raciocínio, está nele em Leão na casa 8, retrógrado, ou seja, aparentando andar para trás. A tradição lê retrogradação como pensamento que volta sobre si mesmo. É a assinatura exata de Pânico, de 1996, um filme de terror cujos personagens conhecem as regras dos filmes de terror e comentam o gênero enquanto são perseguidos por ele.

a beleza do assustador

Vênus em Leão, casa 8

Sem prazer não existe cinema de terror, só desconforto, e é por isso que o assustador precisa ser bonito. Vênus, o ponto que responde pelo que encanta, está no primeiro grau de Leão, colada a Plutão a 0,98 grau, dentro da casa 8. Plutão é o planeta do que dá medo, e os dois juntos na casa do medo descrevem exatamente a fundação do gênero que ele construiu.

a força administrada

Marte em Capricórnio, casa 2

O terror dele nunca foi caótico: os filmes têm regra interna, mecânica clara e vilão com método, e é isso que permitiu que virassem franquia. Marte, que mostra por onde sai a energia de alguém, está no fim de Capricórnio, o signo do controle e da estrutura, retrógrado, na casa 2, a dos próprios recursos. Marte em Capricórnio não desperdiça energia.

Quatro pontos na casa do medo

Sol, Mercúrio, Vênus e Plutão reunidos na casa 8

A casa 8 é o setor do mapa que trata da morte, do medo e do que assusta, e ele tem quatro pontos ali, entre eles o Sol, que é o centro da carta. É uma concentração alta, e a biografia devolve na mesma moeda: ele inventou Freddy Krueger em 1984 e dirigiu, em 1996, o filme que pôs Ghostface no mundo, dois dos monstros mais reconhecíveis do cinema, e passou quatro décadas quase inteiras dentro dessa emoção. Poucas cartas apontam para um único ofício com tanta insistência.

O monstro que mata dormindo

Lua em Peixes na casa 3, a da rua onde a pessoa mora

Peixes é o signo do sono e do que não tem contorno, e a casa 3 é a do cotidiano e da vizinhança. É ali que está a Lua dele. A Hora do Pesadelo, de 1984, é literalmente a soma dos dois: um assassino que só existe dentro do sono, atacando adolescentes de uma rua residencial comum. Nenhum outro filme de terror da época tinha escolhido o sono como território, e o mapa do diretor põe o sono exatamente no lugar do cotidiano.

O sonho e o choque em bom termo

Urano em harmonia com Netuno, a 0,18 grau

Netuno é o planeta do sonho e da névoa, Urano é o do susto e da ruptura, e no mapa dele os dois estão em harmonia a dezoito centésimos de grau, o que é praticamente exato e raro de ver. Costuma descrever quem consegue transformar material onírico em choque organizado. É a fórmula técnica de tudo que ele fez: o sonho como matéria-prima e o susto como resultado, com a costura entre os dois funcionando sem falha.

As regras do próprio gênero

Mercúrio retrógrado em Leão em tensão com Urano, a 0,97 grau

Mercúrio é o raciocínio e Urano é a virada que ninguém previu, e no mapa dele os dois se atritam a menos de um grau, com Mercúrio ainda por cima retrógrado. Costuma descrever quem inverte o próprio raciocínio para surpreender. Em 1996, depois de mais de vinte anos fazendo terror, ele dirigiu Pânico, um filme cujos personagens sabem exatamente como funcionam os filmes de terror. Virou o gênero do avesso usando o próprio gênero como assunto.

Quarenta e nove por cento de fogo

distribuição de elementos: 49% fogo, 19% terra, 17% ar, 15% água

Água é o naipe que a maioria das pessoas associaria ao terror, o medo, o afogamento, o pavor sem nome, e ele tem 15%. Fogo, o naipe do entusiasmo, da brincadeira e do espetáculo, ocupa quase metade do mapa. É a chave para entender por que o terror dele funciona: nunca foi cinema depressivo. Freddy Krueger faz piada enquanto mata e Pânico é engraçado antes de ser assustador. O medo dele é feito de fogo, não de água.

A estrutura contra a força bruta

Saturno em ângulo tenso com Plutão, a 0,16 grau

Saturno é a regra e Plutão é a força que arrebenta, e no mapa dele os dois estão num ângulo de atrito a dezesseis centésimos de grau, praticamente exato. Costuma descrever quem vive a tensão entre conter e destruir. É a mecânica de qualquer filme de terror bem feito: uma ordem estabelecida e uma força que vem quebrá-la, e a plateia inteira aguentando a espera.

O gosto que encontra o limite

Vênus em ângulo tenso com Saturno, a 0,82 grau

Vênus é o prazer e Saturno é a régua que corta, e no mapa dele os dois se atritam. Costuma dar quem tem prazer complicado, que passa por alguma forma de restrição ou de censura. A carreira dele começou em 1972 com A Última Casa à Esquerda, um filme que se tornou um marco justamente por ir longe demais para o gosto da época, e ele passou décadas trabalhando num gênero permanentemente vigiado pela classificação indicativa.

A largueza que sustenta

Sol em harmonia com Júpiter, a 0,88 grau

Júpiter é o planeta da expansão e da sorte, e ele conversa em bom termo com o Sol dele, a menos de um grau. Costuma descrever quem tem alcance maior do que o ponto de partida sugeria. Um professor de humanidades que virou um dos diretores mais influentes de um gênero inteiro, com duas franquias que renderam décadas de continuações, é uma descrição razoável disso.