O mapa astral de Ramón Valdés

o valor de quem tem pouco

Sol em Virgem, casa 2

Virgem, o signo de quem se vira com o que tem e não faz alarde, guarda o Sol dele, ponto da essência, na casa 2, a do dinheiro e do que se possui. É uma posição modesta e prática, e é exatamente o território do personagem que o consagrou: um homem cuja vida inteira gira em torno de uma quantia que ele não tem para pagar.

a convivência como necessidade

Lua em Libra, casa 3

A Lua dele, ponto do que acalma alguém, está em Libra, o signo da convivência e do jogo com o outro, na casa 3, a dos vizinhos e do dia a dia. Não é a Lua de quem se recolhe: é a de quem precisa de gente por perto para funcionar. Toda a comédia dele acontece num pátio com sete ou oito pessoas se atravessando o tempo todo.

a casca de quem já apanhou

Ascendente em Câncer

Câncer rege a primeira impressão dele, o signo de quem se protege antes de se abrir, e Vênus está colado ali a 1,52 grau. É a fachada do sujeito rabugento por fora e mole por dentro, que resmunga e depois faz a coisa certa. Não existe descrição melhor do personagem, e ele o construiu assim durante sete anos de televisão.

a resposta que volta

Mercúrio em Virgem, casa 3

Mercúrio, ponto da fala, está em Virgem nele, retrógrado e na casa 3, a da conversa cotidiana. Um planeta retrógrado é aquele que, da nossa janela na Terra, dá a impressão de recuar no céu. É a assinatura da fala que retorna: a réplica, a resposta atravessada, o comentário que chega depois e derruba a discussão. Todo o humor dele é feito disso.

o afeto que não se declara

Vênus em Câncer, casa 12

Câncer, o signo do carinho protetor, abriga o Vênus dele, o ponto do carinho e do querer bem, na casa 12, a do que não se mostra. É o Vênus de quem gosta muito e diz pouco. Rende personagens que resmungam com todo mundo e, na hora do aperto, são os primeiros a aparecer.

a briga que ele escolhe não comprar

Marte em Aquário, casa 8

Marte, ponto do enfrentamento, está em Aquário nele, retrógrado e na casa 8. Aquário briga por princípio e não por impulso, e retrógrado indica força que trabalha ao contrário do esperado. É o desenho de quem sai de uma situação boa por uma questão pessoal, e ele saiu do programa mais assistido da América Latina em 1979, no auge.

A casa dos vizinhos, com a palavra andando para trás

Mercúrio em Virgem, retrógrado, na casa 3

A casa 3 é a do dia a dia próximo: os vizinhos, o quarteirão, a conversa de portão. Ali está Mercúrio, o planeta da fala, andando ao contrário. Retrógrado, ele descreve a palavra que volta em vez de avançar, a réplica em vez do discurso. É a mecânica exata do humor de Seu Madruga, construído inteiro sobre trocas de farpas num pátio de vila, com os mesmos oito vizinhos, todo santo dia. E Mercúrio ainda conversa suave com o Ascendente dele a 0,54 grau: o jeito de falar é a primeira coisa que se reconhece nele.

O Sol na casa do que se deve

Sol em Virgem na casa 2, a dos bens e do dinheiro

A casa 2 é a do dinheiro próprio, do que se ganha e do que se deve. O Sol dele, que é a identidade, está ali, em Virgem, o signo do pouco bem administrado. Poucos personagens da televisão latino-americana são tão definidos pela relação com dinheiro quanto Seu Madruga: o aluguel atrasado é o motor de praticamente todos os episódios, e o desespero dele é sempre financeiro, nunca existencial. O mapa põe a identidade dele exatamente nesse endereço.

Vinte e cinco anos sem ser visto

Vênus e Plutão na casa 12, a do que não aparece

A casa 12 é a do que fica fora do enquadramento: o trabalho anônimo, os anos que ninguém registra. Dois pontos dele estão ali. Ele estreou no cinema em 1949, em Calabacitas tiernas, filme do irmão Germán Valdés, o Tin Tan, e passou os vinte e cinco anos seguintes fazendo papéis pequenos e figuração ao lado de Pedro Infante, Cantinflas, Silvia Pinal e Pedro Armendáriz, em mais de cinquenta filmes. A fama só chegou depois dos quarenta e cinco anos, e chegou pela televisão.

A imagem que viajou mais que ele

Netuno em harmonia com o Meio do Céu, a 0,37 grau

Netuno é o planeta da imagem que se espalha sem contorno, e ele conversa com o Meio do Céu, que é o ponto do que fica registrado publicamente, com pouco mais de um terço de grau. No auge, entre os anos setenta e oitenta, o programa alcançava cerca de 350 milhões de telespectadores por semana na América Latina e foi dublado em cerca de cinquenta idiomas. A imagem dele chegou a lugares onde o nome dele nunca foi pronunciado direito.

Cinquenta e nove por cento de recomeço

signos cardinais em 59% e fixos em apenas 14%

Cardinal é a qualidade de quem começa e mutável é a de quem se adapta; fixo é a de quem fica, e ele quase não tem. É o retrato de uma carreira feita de saídas e recomeços. Ele deixou o programa em 1979, ainda no auge, voltou brevemente em 1981 para o programa Chespirito, foi para a Venezuela protagonizar Federrico em 1982, e terminou a vida profissional em ¡Ah qué Kiko!, entre 1987 e 1988, ao lado de Carlos Villagrán. Nenhuma dessas mudanças era a escolha segura.

O afeto atritando com a ferida

Vênus em tensão com Quíron, a 0,20 grau

É o encontro mais fechado do mapa dele, com um quinto de grau. Vênus é o afeto e Quíron marca o ponto sensível que a pessoa converte em ofício. Costuma descrever quem faz da própria carência o material de trabalho. O que ele criou foi um personagem pobre, cansado e teimoso, que arranca risada justamente por não conseguir esconder que está por baixo.

A garra sustentada pela paciência

Marte em harmonia com Saturno, a 1,08 grau

Marte é a força e Saturno é o rigor e a durabilidade. Quando os dois se entendem, a tradição fala de quem consegue manter energia por muito tempo sem se desgastar. No programa infantil ele não fazia só um papel: interpretou Super Sam, Rascabuches, Tripaseca, o pirata Alma Negra, o Pistolero Veloz e Chimpandolfo, entre outros vilões, com o mesmo rosto que o público via como o vizinho preguiçoso.

O sentir em acordo com o indomável

Lua em harmonia com Lilith, a 0,85 grau

Lilith aponta o que a pessoa se recusa a domesticar, e no mapa dele conversa de forma fácil com a Lua, que é o mundo emocional. A tradição lê isso como quem não se ajusta ao que esperam dele, e ainda por cima se sente bem assim. É a coerência de um ator que fez a vida inteira o papel do sujeito que se recusa a trabalhar como os outros acham que ele deveria.