O mapa astral de Federico Fellini

o artesão por trás do delírio

Sol em Capricórnio, casa 5

O Sol dele está no último grau de Capricórnio, o signo do construtor, daquele que projeta antes de erguer. É a última coisa que se espera do diretor mais onírico do cinema europeu, e é exatamente por isso que interessa. O delírio na tela dele nunca foi improviso: era planejado no papel, cena por cena, por alguém que trabalhava como quem levanta parede.

o rigor por dentro

Lua em Capricórnio, casa 5

A necessidade emocional de alguém é assunto da Lua, e a dele também ficou em Capricórnio, reforçando o mesmo tom. Não é a Lua romântica de quem espera a musa aparecer. É a de quem se acalma com método, com pauta, com o dia de trabalho organizado. O caos que ele filmava ficava do lado de fora da mesa dele.

o olho que confere

Ascendente em Virgem

O Ascendente é o primeiro recado que alguém dá, e o dele é Virgem, o signo do detalhe. Faz todo sentido em quem começou a vida profissional desenhando caricatura e passou a carreira desenhando os próprios personagens, figurinos e cenários antes de chamar a equipe. Virgem enxerga o que está um centímetro fora do lugar, e o cinema dele é feito de composições em que nada está fora do lugar por acaso.

a cabeça de arquiteto

Mercúrio em Capricórnio, casa 5

A organização interna das ideias mora em Mercúrio. O dele também desceu em Capricórnio, formando um trio com o Sol e a Lua. É a mente que faz planta baixa. Um filme dele parece um sonho solto, mas cada elemento do sonho foi posicionado por alguém que sabia exatamente qual efeito queria naquele segundo.

o gosto pelo exagero afetuoso

Vênus em Sagitário, casa 4

A noção de beleza de uma pessoa mora em Vênus. A dele caiu em Sagitário, o signo do exagero simpático, do gesto largo, da figura maior que a vida. Os personagens que ele amava filmar são todos assim: um pouco grandes demais, um pouco ridículos, e tratados com ternura em vez de deboche. Sagitário não sabe olhar pequeno.

a briga estética

Marte em Libra, casa 2

Impor o que se quer é trabalho de Marte. O dele ficou em Libra, o signo que discute em vez de gritar. Diretor de cinema passa o dia inteiro negociando com produtor, ator e orçamento. Marte em Libra é quem consegue isso pelo convencimento e pelo bom gosto, e não pelo tapa na mesa.

O circo dentro do mapa

Sol, Lua e Mercúrio reunidos em Capricórnio na casa 5

O quinto setor do mapa pertence ao jogo, à brincadeira, do espetáculo e do palco, e três dos pontos mais particulares do céu dele estão amontoados ali. O circo é uma imagem que atravessa a obra dele do começo ao fim, do casal de artistas de estrada de A Estrada à roda de saltimbancos que encerra Oito e Meio. E os três estão em Capricórnio, o signo do trabalho duro. Espetáculo e disciplina no mesmo pacote é uma descrição exata do ofício dele.

Rimini

Vênus em Sagitário na casa 4, a da cidade natal

O quarto setor é o porão do mapa: a origem, a casa em que a pessoa se formou. Nele está Vênus, o planeta do que se ama. Ele nasceu em Rimini, cidade pequena do litoral italiano, e em 1973 fez Amarcord, filme inteiro construído sobre as lembranças daquele lugar. Não é nostalgia genérica: é uma cidade específica virando obra premiada, e o mapa colocou o afeto dele exatamente nesse endereço.

O caderno dos sonhos

Saturno em Virgem na casa 12, retrógrado

Tudo o que acontece de olhos fechados pertence ao décimo segundo setor do mapa: o sonho, o inconsciente, o que não se explica. E ali está Saturno, o planeta do método, do registro e da disciplina. Combinação estranha e perfeita: ele passou décadas desenhando e anotando os próprios sonhos ao acordar, num caderno que virou livro publicado depois da morte dele. Aplicar burocracia ao mundo onírico é o que Saturno faz quando cai na casa 12.

O desenhista antes do diretor

Ascendente em Virgem, o signo do traço preciso

Antes de fazer cinema ele ganhava a vida como caricaturista, e nunca abandonou o lápis: desenhava os personagens, os figurinos e as cenas antes e durante as filmagens. A fachada do mapa dele é Virgem, o signo do artesão de precisão, e isso explica um método de trabalho que parece contradizer o resultado final. O filme sai onírico. O caminho até ele era feito de rascunho conferido.

A palavra que ele deu ao mundo

Meio do Céu em Gêmeos, o topo do mapa no signo da palavra

Existe um lugar no mapa reservado ao que sobra de uma pessoa depois dela, e é o ponto mais alto de todos. No céu dele ele está em Gêmeos, o signo do vocabulário e do nome que pega. Em A Doce Vida, de 1960, existe um fotógrafo chamado Paparazzo. De lá saiu a palavra que hoje aparece em dicionário em dezenas de idiomas para designar fotógrafo de celebridade. Poucos artistas deixam como legado uma palavra nova. Ele deixou, e o topo do mapa dele está justamente no signo que trata disso.

O conforto e a vontade brigando

Lua em tensão com Marte, a 0,56 grau

A Lua quer o canto seguro e Marte quer sair para a briga. Em atrito tão fechado, costumam dar quem vive puxado entre o desejo de se recolher e a necessidade de ir para o campo de batalha. Fazer cinema é exatamente isso: meses de guerra de produção para depois voltar sozinho para a mesa de desenho.

O freio no ponto mais alto

Saturno atritando com o alto do mapa, a 1,95 grau

Saturno é a dificuldade que atrasa, e o alto do céu de nascimento responde pela carreira. Quando se atritam, costuma dar quem constrói reputação empurrando pedra ladeira acima, sem facilidade. Ele levantou dinheiro para cada filme como quem convence um a um, e a fama de gênio nunca eliminou essa parte.

E o empurrão logo em seguida

Júpiter em harmonia com o Meio do Céu, a 1,99 grau

No mesmo ponto do mapa em que Saturno freia, Júpiter empurra. Júpiter é o reconhecimento e a sorte que chega de fora. Ter os dois olhando para a mesma área é o desenho de uma carreira feita de dificuldade constante e de premiação constante, o que descreve bem uma filmografia com quatro estatuetas e nenhuma produção fácil.