O mapa astral de William Holden

quem encara o assunto pesado

Sol em Áries, casa 8

Um ator que entrou para a história narrando um filme já morto tem o Sol, ponto que mostra a essência da pessoa, em Áries, o signo de quem encara de frente, e na casa 8, o setor do mapa ligado ao fim das coisas e ao que vem depois. Na prática é a assinatura de quem não desviava de tema difícil: fez isso em Sunset Boulevard, de 1950, e voltou a fazer aos 58 anos em Network.

o vizinho confiável

Lua em Câncer, casa 10

A Lua fala do lado de dentro, do que a pessoa sente, e a dele está em Câncer, o signo do que acolhe e do que guarda, bem no topo do mapa, a área da reputação. Combina com o ator que o público via como o americano comum e decente, o sujeito da casa ao lado, mesmo quando o papel pedia cinismo puro.

o jeito discreto

Ascendente em Virgem

Quem chegava perto encontrava um homem contido, e o Ascendente dele, o ponto que descreve a primeira impressão, é Virgem, o signo do detalhe e da sobriedade. Bate com a atuação seca, sem firula, de alguém que passou a carreira inteira usando um nome que não era o dele: nasceu William Franklin Beedle Jr. e virou Holden no cartaz.

a palavra que anda para trás

Mercúrio em Touro, casa 8

Mercúrio diz como a pessoa pensa e fala, e o dele está em Touro, signo da fala pausada, na casa 8, e ainda por cima retrógrado, aquele movimento aparente de recuo que a astrologia associa a rever e refazer. É difícil achar imagem melhor para o narrador de Sunset Boulevard, que conta a própria história de trás para frente, começando pelo fim.

o gosto por cuidar

Vênus em Peixes, casa 6

Vênus, ponto do afeto e do gosto, aparece em Peixes, o signo da compaixão, na casa 6, a do trabalho miúdo de cuidar e da rotina. É a parte do mapa que menos combina com holofote e mais com serviço, e é exatamente ali que a vida dele fora do cinema se organizou, no cuidado com os bichos de Nanyuki, no Quênia.

a briga atrás dos muros

Marte em Virgem, casa 12

Marte, o planeta da ação e da luta, está na casa 12 do mapa dele, o setor do que acontece longe dos olhos, em lugares fechados, e ainda retrógrado, com a força voltada para dentro. Os dois papéis que mais marcaram essa faceta se passam justamente atrás de arame farpado: o prisioneiro de Stalag 17, de 1953, e o de The Bridge on the River Kwai, de 1957.

O narrador que já estava morto

Sol e Mercúrio na casa 8, a do fim e do que vem depois

Sunset Boulevard abre com o corpo do personagem dele boiando de bruços numa piscina, e é esse morto quem conta o filme inteiro, em flashback. No mapa, dois pontos importantes, o Sol e Mercúrio, ficam na casa 8, o setor que a astrologia associa às passagens, ao fim e ao que se enxerga do outro lado dele. Combina demais com o ator que ficou eterno por uma narração feita depois do ponto final, e que levou uma indicação ao Oscar por ela.

Os dois campos de prisioneiros

Marte retrógrado na casa 12, a dos lugares fechados

A casa 12 é o canto do mapa ligado ao que fica confinado, a hospitais, conventos e prisões, e é ali que está o Marte dele, o planeta da luta. Não é pouco reparar que o papel que lhe deu o Oscar, em Stalag 17, de 1953, e o de The Bridge on the River Kwai, quatro anos depois, são os dois prisioneiros de guerra, homens brigando por dentro de uma cerca. Marte retrógrado tem esse desenho de força que age por dentro em vez de peitar de frente.

O segundo emprego, no Quênia

Saturno e Netuno juntos na casa 11, a das causas coletivas

Enquanto Hollywood o vendia como galã, ele montava outra vida na África: ajudou a fundar em 1959 o Mount Kenya Safari Club, em Nanyuki, criou o Mount Kenya Game Ranch e inspirou a fundação de conservação que leva o nome dele. A casa 11 do mapa, aquela que trata do que a pessoa constrói junto com outros e do que fica depois dela, tem dois pesos ali dentro: Saturno, o planeta do que dura, e Netuno, o do sonho. É o desenho de quem quis deixar algo maior que a filmografia.

Do Golden Boy ao homem cansado

Lua e Plutão na casa 10, a da imagem pública

A casa 10 é o alto do mapa, o pedaço que fala da reputação, e ali estão a Lua e Plutão, o planeta das reviravoltas profundas. Bate com uma carreira que trocou de pele mais de uma vez: o rapaz bonito de Golden Boy, de 1939, virou o roteirista amargo de 1950 e, aos 58 anos, ainda entregou o executivo desiludido de Network, de 1976. Poucos galãs conseguiram envelhecer dentro da própria filmografia desse jeito.

O nome que o estúdio deu

Ascendente em Virgem, em tensão com o topo do mapa a 0,51 grau

Ele nasceu William Franklin Beedle Jr. e o estúdio trocou isso por Holden antes do primeiro cartaz. O Ascendente dele, que é a máscara pela qual o mundo entra, é Virgem, o signo do discreto e do funcional, e forma uma tensão de meio grau com o topo do mapa, a área da carreira. É um desenho de quem nunca teve a apresentação pública batendo exatamente com o que era por dentro, e a atuação contida dele vivia disso.

O ângulo mais fechado do mapa

Vênus e Júpiter em tensão, a 0,06 grau

Vênus é o charme e Júpiter é o apetite por mais, e no mapa dele os dois se encaram num ângulo tenso apertadíssimo, a seis centésimos de grau do exato. Costuma dar gente que agrada com facilidade e mesmo assim continua querendo outra coisa. Difícil não pensar no ator no auge do cartaz que passava parte do ano do outro lado do mundo, no meio do mato.

A guinada que não assusta

Sol e Urano em sextil, a 0,18 grau

Urano é o planeta da virada de rumo, e ele conversa com o Sol dele num ângulo suave quase exato. É a marca de quem aceita mudança de direção sem entrar em pânico. Serve para um galã que topou ser cadáver narrador num filme sobre a decadência da própria indústria, numa época em que o comum era proteger a imagem a qualquer custo.

A carreira que troca de assunto

Meio do Céu em Gêmeos, com Sol e Urano em bom ângulo

O ponto mais alto do mapa, que fala do lugar da pessoa no mundo, cai em Gêmeos, o signo de quem gosta de trocar de assunto, e recebe ângulos fáceis do Sol e de Urano. Combina com uma filmografia que vai do drama de guerra ao retrato de Hollywood, e daí para a sátira da televisão, sem nunca se fixar num tipo só.